词产生于唐代，发展于五代，发端于宋代。五代词是词史发展的重要环节，用笔清淡，词风飘逸，有的还蕴含着浓厚的人生体验。南唐著名的统治者李煜就是五代词的优秀代表。
50朝有一个奇怪的现象，就是这些皇帝贪图安逸，沉溺享乐，在政治上不求上进，在文学上却下大力气。他们不仅热衷于文学，而且培养了一大批文学朝臣，自身的文学修养也相当高。
例如，在蜀国的孟政权之后，他们编纂了第一部文集《花间集》，*****孟尝君被认为是春联的发明者。
本文提到的江南李政权，也可称为当时的文学高地。李靖是南唐的第二个皇帝，李后主的父亲。
事实上，李璟虽然继承了皇位，但迫于形势，还是屈从于当时的后周政权，要求削去皇位，只称她为江南主。这样，世人称南唐主，其子李煜称后者。
李靖是个好读书人，多才多艺。他经常和他的宠臣韩熙载和冯延巳一起吃饭和写诗。他的文字真挚，文风清新，语言优雅，其中四首脍炙人口。他和儿子李煜的诗，被后人编为“南唐二主词”。
营长场
月初钩妆镜，蝉鬓凤钗无心。帘幽，楼阔，风不定。
刘地曹芳步道，梦想打破滑轮黄金井。昨晚，我很清醒，我很担心春天治病。
这个词是关于思考女人春愁的。月初***鬓角发簪不全，无意打扮。在重重的幕布里，她依然像是风中落花，无处可去。
风中落花的意象似乎是作者颇为得意的，在他的成名作《探坡浣溪沙》中继续使用。他的儿子李玉也很喜欢这个词。他曾经自己写过，题目是《始皇帝的控制》。
他的另一首诗《送别》也是一首永远在我心中的诗，同样具有强烈的五代风格。
旺源行
砌的漂亮明亮，朱非长日市长。天不冷，梦难成真，烟不冷，风姿绰约。
辽阳，秣陵铁砧，没有消息只有爱情。金窗之下，我突然大吃一惊，中招死了。
但是，李菁毕竟是代人写愁，并不是真的抑郁。她的诗歌意象鲜明多彩，不像李渔后期的诗歌总是那么阴郁沉重。
真正能代表李靖创作特色的，是他的两首《铺开浣溪沙》，基本上是家选必读，史家必读。
谭坡浣溪沙
一个
荷叶香留残，西风愁绿浪。我还是随着时间憔悴，不忍看。
细雨归鸡，小楼吹透寒。你能恨多少眼泪，靠着它。
第二
卷起珍珠做窗帘，挂上勾连，在高楼里，我看起来像以前一样，忧郁依旧深锁。风中落花如此憔悴，它的主人是谁？这让我越来越困惑。
青鸟不把消息传到云外，丁香空却在雨中担着忧愁。我在黄昏中回望三峡，看到河水从天而降。
坦布浣溪沙，又名单华子，是浣溪沙的变体，上下片加三个大字，意为坦布。
这两个字是李菁的名作，里面有名句。相传李靖的御用文人冯延巳写下名句“风吹皱一池春水”，人们争相传唱。
不知道李靖是有意还是无意的把杠举了起来说，清风皱春水关你什么事？冯延巳急中生智，道:“没有什么比得上你的《小楼吹玉》。
平心而论，这两首诗与米奇香艳的五代词确实不同。它一洗粉味，就写出了独特的人生体验。
无论是荷香卖相还是西风愁相，皇帝和百姓在时间面前都是平等的。
事实上，李靖虽然是位高权重的皇帝，但她生性懦弱。再加上当时内外矛盾重重，她的处境相当岌岌可危。
此时此刻，当触摸到场景时，感到受伤是很自然的，因此会产生无尽的痛苦和悲伤。
对此，王国维评价前两句话:大有“凡美皆污秽”“美在凋零”之感。
李璟不知所措的心情在第二首歌中继续得到体现。作者甚至在字里行间点出了“春恨”的主题。片子上，没有***的笔，写着春恨产生的催化剂；
下一部电影从思念的角度含蓄而深刻地揭示了春恨的根源。作者用了作词人惯用的抒情手法，但很不寻常。
“丁香空雨中结愁”的意境，拨动了千年后一位名叫戴望舒的缪斯的琴弦。
怀着一种模糊的希望，他希望遇到“一个打着紫丁香结的女孩”。
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